A Stanislavsky és a Nemirovich-Dannenko Színház a Cherry Cherry Forest Open Művészeti Fesztivál részeként bemutatta a második golyó kimenetet ebben a szezonban. Az Igor Stravinsky-Petsley és a Fire Firebird akciójának két golyóját Alexei Franetti rendező megállapodta, hogy a neve: amikor Stravinsky. Baba. Tánc „
Igor Stravinsky, amelyet Diaghileev 1910 -ben és 1911 -ben Párizsban küldött, és a világkulturális történelem összes tankönyvébe lépett be, ezúttal új modern táncában mutatták be a második legnagyobb termékét (és a fő színpadon); Fire Firebird, – Kirill Radev modern koreográfus, aki a Diana Vishneva jelenetet állította a Moszkva Moszkva fesztiváljának és balettjének.
Stravinsky Ballets – A szezon trendje. A Stravinsky különböző balettjeinek világ elindítása a Mariinsky Színházban, valamint az Opera- és Balett Perm Színházban Csajkovszkij neve, és a Stasikában történő indítás után a Bolshoi Színház nyáron ugyanazon labdarabda -ra is vált.
„Petrezselyem” a csuklópánton
Az Alexei Franetti gondolata, hogy a babákat a babákhoz használja, bár ez nagyon érdekes és ígéretes, természetesen azonban nem új. Mindenekelőtt maga Franetti számára a Stravinsky Nightingale opera babát használta a Bolshoi Színház számára 2 évvel ezelőtt és réztermékekben a Central Puppet Puppet Theatre -vel. És általában 7 évvel ezelőtt, ugyanabban a bolsoi színházban, Edward Klug balettjében, a petrezselyemhez hasonlóan az óriási babák aktívan részt vettek a cselekvésben és a táncban is, de akkor 5 színes baba volt.
Azonnal a táncosok nem kifogásolták a fészket, hanem mivel a babák valójában közel négy méter (Viktor Nikonenko művész), és nem öt, hanem ugyanúgy, mint a Kluga előadásakor, hasonlóak voltak a fa pogány bálványokhoz, hanem nemcsak a Bolshoi Színház játékában. Sőt, néhányuk a levegőbe is növekedett.
Mint Kluga előadásában, a bábok itt is relevánsak, de ha a Bolsoi Színház játékában jelennek meg, és mozgásaikat maguk a Ba Le Művészek végzik, akkor a Francetti -Semenov színjátékaiban a báb mozgását kifejezetten kialakítják. Ezért megzavarja a nézőket, amikor a bábok szerepe és az emberek élnek.
Ezenkívül a Frandetti játékban a négyméteres fa bálványok nem a színpadi kialakítás eleme, mint például a táj, de a valóság a művészekkel való viselkedés, sőt táncol (Kluga belsejében a Mimans elhelyezik és kezelik őket).
A rendezők a hagyományos könyvtárat, amelyet Alexander Benois írt a Balett Igor Stravinsky zeneszerzőjével, a Diaghilev együttes és legendás művészei számára, Vaclav Nizhinsky és Tamara Karsavina számára. És szinte semmi vele. Hacsak az új balettben való fejlesztés nem jelenik meg a vásáron: Az igazgatók átadták egy baba szemináriumra, ahol a baba – Coriander, Balerina és Arap – élénk lett és játszották az előadást.
Igen, és nem fogjuk látni a mágusot a színpadon – ez irányítja a babát a képernyőre mutató kéz segítségével, amely a színpadon jelenik meg. Sőt, az óriási babákat a helyszín foglalta el, és a nyilvánosság figyelmére összpontosított, hogy a mágus manipulációja, és ez a karakter, aki a könyvtárat követte, az akció elejétől közvetlenül a konferenciát hagyta észrevehető, és azt gondolta, hogy ez az akció nélkül befejeződött.
Az Ilya Starilov videójának videóművészének binje elindította az óriási csészéket, amelyek megjelentek a függöny képernyőjén, és amikor a függöny kialakult, pontos és egy baba, amelyet a színpadon valósítottak meg.
Sajnos a petrezselyem balett felületes és enyhén diagramnak bizonyult. Az igazgatók találkozásának vége egyértelműen nem konvergál. A koreográfus által épített fő ötlet a lázadó lélekről szóló egyetemes dráma, amely nem alkalmas a társadalom keretére, Mr. Sagged.
Ruhák viselése, mint például az Obraattsov Színház bábja, fekete, nyolc lány táncol, vagy akár a táncosok fölé ugrik, és négy fiú szoknyában; Egy nagy ügynökség táncolt a négy lábon, a két művész fején és csomagtartójában viselve; Óriás játékmedve; A vörös olsipelákkal rendelkező tulajdonságok (mind a medvék, mind az ördögök szintén megjelennek a Fokin balettjében); A ló kerékpáron van, és a balett főszereplői azok a karakterek, akik a koreográfiának adják, amely nem túl bonyolult. De a játékban teljesen alkalmazott értéke volt, és kiderült, hogy a színpadról valóban helyettesíti Franetti rendező találmányait, amelyek belülről megvilágított óriási bábok, a bábok pedig az emberi fejlődésig.
És jelzi, hogy: minden fehér és petrezselyem fehér kalapjával (Marcello pellozoni, egy másik munkában, George Smilevski-Ml.), Szándékosan stilizálva egy hülye barbie alatt, egy sárga szőrrel egy rózsaszín köpenyen. Arap, megcsókolja a bicepszét, és csodálja a tükörben lévő tükröződését, egy aranyozott, és minden csillogó – Ken Superman (Ivan Mikhalev, Herman Borsai második munkájában) egy példánya … Mindezt megtervezték, és nem elég, de nem elég. A báb óriás elvonja a figyelmet magukra. Ezért céljaik minden fogalma nem éri el a nagy művészek erőfeszítéseit, hogy megmutatják hőseik történelmi táncában, sajnos eltűnnek a tonhalba …
A labda véget ért, amikor elindult, a képernyőn is. De a Petsley Screaming Fokint, az One Diece -rel fenyegető petrezselyemkel ellentétben (Fokinsky megemlíti, hogy egy sikolyot és fenyegetéseket ír le, petrezselyem néhány okból a balett közepén). Miután Petrushka, amelyet részben felemeltek, szakadt végtagokkal, meghalt a színpadon (törött? – Miért halt meg az előadás megértése miatt), a film hihetetlen és a főszereplő, a bájos olaszból másolva, Marcello Pelitsoni elmosolyodott a nyilvánosság számára …
„Firebird” a kukából
A Firebird a második ágban még csalódottabban nyilvánult meg. Amikor a színház terveit szeptemberben bejelentették, Ksenia Ternavskaya -tól várhatóan a balett táncán dolgozik … de valami kudarcot vall, és ennek eredményeként Kirill Radev összeállította a Firebird -t. Az Alexei Franetti, aki uralta az előadást, azonban egyértelműen nem változott sokat. Az estét elsősorban rendezői projektként alakítják ki. És a Frandetti mindent feltalált, mindazonáltal nem nyújtott előnyöket a balett számára, de ismét csak elvesztette a figyelmet tőle.
Kemény – A madár itt is báb, nagyon jó és egy kövér pulyka mérete. Ez belülről ragyog, az élénkvörös, a pterodaktil -repülést a színpad mentén vesszők segítségével, akár négy báb ember segítségével viselik. Az előadás során egy kölyökkutyán alapuló tűzoltó anyag valóra vált egy vörös parókában lévő balerin doboz dobozában, rövid piros nadrágban és melltartóban (valamint egy balettruhában.
Itt, a Fokin gondolatából, librettót készített erre a balettre, sok orosz népi történet alapján, semmi sem maradt. Frandetti úgy döntött, hogy a labdát modern hangot hoz: a Firebird pézsma egy bizonyos fiatal építésze a testében a melltartójában és a fehérneműben könnyebbet ad neki néhány szikra, először az irodában repülve, amíg meg nem jelenik, egy igazi tűz.
A lányok helyett – a szeretett szépség barátnője, a Fraudetti balettjében, a fekete és fekete köpeny irodai munkásában, amikor az építészek gonosz gonosz zaklatása, de nem tudott jönni, üldözni; A Koshcheev, a Kikimore és a Biliboshks, valamint a mocskos táncosok mocskos gonoszsága helyett a táncosok megjelentek a gázmaszkban, amelyet az építésznek irodai dolgozóknak adtak. És ahol a halhatatlan Koshchei -t egy óriási polip vagy polip foglalta el, két mechanikus kötővel, mindkét oldalán – egy elektronikus babával, vörös szemmel – izzók, kék ventilátorok és hat átlátszó cső, a füstcsápok helyett.
A koreográfus egyértelműen megpróbálta emelni ezt az óriási táncot. De sikertelen. Kiderült, hogy unalmas és nem érdekes, és még rosszabb, mint Konstantin Semenové, aki legalább némi pillantást vetett a táncára. Makhina nem tudta elviselni, és nem tudta.
A Firebird új filmjének optimizmusa csak a döntő: Fokinsky koreográfia, valamint a Bakst és Golovin duett jelmezek viselése, az elegáns és látványos Anfisa Oshchepkova és művészeti regények viselése (ígéretes, az Eifman Akadémia végzésével). Ezt egy őrült Iván jövőképeként vereségként veri le. Kifejezve őt a Stravinsky Music tündérjének előkészítése alatt, az igazgatók alapvetően szerződéseket írtak alá kreatív tehetetlenségükkel: nem tudtak jobbat adni, mint a Fokin tánca és ötlete …
